人类的呈现与水亲密相干，逐水而居也是人类生活的第一根本准则。所以，有人的中央必然有江湖。而有了江湖之后，渐渐的呈现了侠客与义士。因而，施耐庵才写了《江湖豪客传》，也就是咱们明天说的《水浒传》来称颂英雄。而那些时装片中的高手论剑，英雄对决，无论何时听起来都让人血脉贲张。所以，江湖、武侠、论剑、英雄，这些也成了有数少年心中的梦。从古至今，不断如此。
但正由于不断如此，时装武侠片往往都跳不出英雄的藩篱。一朝一夕，也就呈现了审美疲劳，早已不复当年“少林寺”时代万人空巷之勇。所以现在的时装武侠片要么票房不佳，要么口碑很差——比方四小名捕，比方白发魔女……那么，时装武侠片能不能有全新的归纳形式呢？由郑恺主演、卓原导演的处女作电影《江湖论剑实录》，就让咱们看到了另一种尝试！
关于《江湖论剑实录》这部电影来说，卖相着实不佳。即使是在非诚勿扰中的出色扮演，但作为男一号的郑恺相对算不上顶级明星。靠他买票，难度太大。甚至假如看一下片花或许预报片，置信在很多人看来必然烂片无疑。由于十全九美、天下第二这种同类的电影早就玩滥了。不过，假如你真的带着这种先入为主的思维，那你就会发现《江湖论剑实录》和你想的天壤之别，处处都能带给你惊艳、惊喜甚至惊吓。
首先，这部电影全片都在借古讽今。名牌大学毕业证无用论、拼爹、富二代、高考作弊案、官僚作风、我爸是李刚、黑中介、基金夸张宣传……种种当今社会的景象在片中都有表现。尽管片中对这些景象都只是走马观花点到为止的鞭策，但这部电影中触及的社会成绩之多，范畴之广，在时装武侠恶搞悲剧中绝无仅有。甚至电影的背景设定在宋朝，也是由于过后的中国青年的生活形态与现在极为类似。所以这部电影从点到面都有着激烈的事实主义气味。
另外，在拍摄手法上《江湖论剑实录》也做了很大的翻新。导演采纳了大量的摇臂镜头，添加了写实的格调。层次感、纵深的空间感极强，让观众就像身临其境与演员在一同。而且在片中还会从多个角度，由多个次要角色进行心田独白和对故事的顺叙或插叙，让电影有了多线叙事般的平面感。更风趣的是，电影还与动画、多种格调的欧美音乐诸如农村、R&B等等结合起来，跨界感十足。而活吞章鱼、羊驼等植物的植入也使得电影的元素更为丰厚，在细节掌握的细腻水平也远超同类电影，生吞活剥到毫无违和感。
当然，电影最外围的还是并不醉心于英雄！郑恺表演的司徒耀祖梦想战胜恶权力，迎娶公主，成为人生大赢家。但最初他却并没有当上英雄。而是在游到龙门之后抉择不分开小同伴，持续做了一条鲤鱼。从大学毕业没有工作，到做了县衙里的小捕头，再到沦为京漂、住进合租房……司徒耀祖不断都是被人捉弄的大人物。可他抉择了甘于平凡，回归鸡毛蒜皮鸡零狗碎，播种的是心灵的安然。而事实中，大少数的咱们都是一般人。所以对这部时装悲剧，咱们除了莞尔一笑，更重要的是可以看到本人，看清本人谋求的又是什么。而能在大胆针砭时弊的同时讲述老百姓本人的江湖故事，《江湖论剑实录》真的开拓了时装电影的一片新天地！
影评人/芳菲小猪
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