以独立电影制造出名的曾翠珊，第二部独立编导的作品《大蓝湖》便博得了金像奖新晋导演奖，而影片自身也尝试着与成名演员唐宁、周俊伟、蒋祖曼等协作，给独立制造带来更多的商业元素。而寂静数年后，曾翠珊与边疆女星陈燃、韩国明星朴施厚等协作推出新作《香气》，以细腻的笔触将一段古代都市的温情脉脉的小品娓娓道来。
过往香港电影的“双城记”经常是在香港、上海或许香港、北京之间开展，而曾翠珊在上一部影片《大蓝湖》中也有着双城的并立构造，并交叉了古代、传统、都市、农村的叙事而慢慢地铺垫、推动人物之间的情感，在《香气》里尽管这“双城”不再是香港、上海，而改为了上海、釜山（韩国）等，不变的还是两个本来互相生疏的年老男女相遇后，从欢欣朋友到发现彼此心里的爱的进程。只不过，较之于《大蓝湖》的城市、农村比照的独立制造叙事，《香气》中并没有强调城市、农村的两元性，而是有形中将上海的平静小巷与西方明珠等标记性修建无机的组合一同，在悠悠扬扬的配乐的烘托下一步步将人物的情绪推向低潮。
影片采取了闪回式的手法进行叙事。在收场时，便是一座公寓前一对青年男女依依不舍辨别的情境，女青年还是忍住泪水关上出租车车门让男青年分开，接着时镜头里仍然是她的含泪的表情……影片的这一幕在后半局部时还会再度呈现，而放在一收场时便无意的打乱了故事的叙事工夫程序，也留下了悬念：他们俩是谁？仿佛彼此深爱但又为何要别离？美国电影学者大卫·波德维尔已经写过一篇《闪回巨匠》的长文，文中以《势力与光彩》等影片为例剖析了闪回手法在电影艺术中的应用，他也以为这类手法的“基本目的还是为了限度影片过程中所出现的信息，从而能够疏导并影响观众的情节知晓水平以及观影时的情感反响。一幕幕的闪回片段渐渐地激发了咱们关于之前情节的猎奇心，同时也为接上去的情节设下了悬念，并且随时都能够制作出人意表的成果”，关于《香气》来说，曾翠珊的叙事手法也制作出了这种出人意表的成果，毕竟当下的都市恋情片早已不像传统的如《恋情故事》般，常会遭到来自于地区或家庭的影响，更多在于服从人物的心田、处境叙事，这也就留下了悬念，为什么？
随着影片慢慢地开展这对男女的相遇到相爱的进程，影片一方面是以戏剧化的手法来刻画两人关系的变动，另一方面则又融入了女性化的细腻心思。前者比方两位客人公江仁俊与朱俐在初相遇时的必然性与误会，再加上江仁俊在机场的失落钱包、护照等，为两人在随后的相处埋下了伏笔，而深夜漫步时偶遇朱俐的行将订婚的男友等，则都加强了戏剧成果；而在情感表白的细腻上，曾翠珊经过各种生存化的小物品或许大事件逐步铺垫两人相爱的进程，比方那封随着受伤鸽子飞入朱俐家的离别信，便肩负起见证两人恋情的波涛崎岖的信物，而“飞鸽传书”这种很传统的通信手法，在这个信息化时代里显得十分的OUT却又十分的温情……
当下的不少华语都市恋情片经常都是以闹剧的形式展现各种无巧不成书的相爱进程，相比之下，以《大蓝湖》成名的曾翠珊，在《香气》里以闪回的形式叙事，而后经过细腻的手法逐步铺垫人物的机缘偶合下的恋情，既有言语不通、文明矛盾带来的戏剧性抵触，也有温情脉脉的相知感，连续了曾翠珊的细腻而温情的格调。
影评人/阿木
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