徐克已经说过:陈可辛属于“文明人”一类,当然是针对他作品中的声调的一次公正评估。还记得这位“文明人”在UFO期间执导《甘美蜜》、《皇亲国戚》时的细腻文风和时代感,《中国合伙人》属于他中意的那品种型。无意思的是《中国合伙人》的故事性不强,甚至能够说没有故事,就是几个年代片段凑起来,但人物是最大的亮点。电影不肯定如许好,但人物和时代感十分好,也只有文明人善于这种形式的电影,“三傻版”《甘美蜜》,守业版《投名状》。
关于陈可辛来说,这位在泰国、美国长大的香港导演,对80年代的边疆又理解多少呢?拍时代说简略也容易,比方拍街道和人风,这是比拟艰难的,也很耗时。简略的形式在于用“小事记”来拍,选取几个时代段落,再用一些带有标记性的时代产物来衬托,《中国合伙人》就属于用简略的形式来突出时代感,但这种形式艰难的中央在于连贯性,就是如何连接的成绩。
与其说本片是一部励志作品,倒不如说这是一个时代的往事。为什么说电影没有故事,陈可辛采纳“小事记”的形式突出时代感,自身就保持了故事,而是着重几个篇章,让几段内容富裕戏剧性。另外只有一条主线贯通始终,就是三集体的所为和对“新梦想”的寄予,电影进去让人感到诧异,细腻而充溢热情地拍出大陆从80年代到现在的变迁与年老人的斗争历程,相当流利天然,崔健、齐秦、Beyond的歌曲呈现的恰如其分,这是导演的功绩,很大胆,有成效。
虽然制片方一再否定本片与“新西方”的联络,但这个题材显著遭到了“新西方”三驾马车尤其是俞敏洪的生长史的影响,但剧本远非是传记,戏剧性和格式比实在事情要大很多,人物性情也齐全不同,这是本片的第二个亮点,《中国合伙人》聚焦三名有志青年的斗争史,平庸而又传奇。人物描写相当精彩。
黄晓明饰演的成冬青,一个事业和感情双双受挫的乡村屌丝,土得掉渣,但就是这个温吞水般的人物成为这部戏的戏胆,守业转变,心思历程描写至深。这集体物算是比拟惯例的人物,是三集体中笔墨最重,但成果普通,电影突出了他的失败与胜利,但转变却一笔带过,真正出彩的中央在于中段,才是真正的守业历程,有心思也有举动,相同电影前后局部绝对逊色,一贯以耍帅为标榜的黄晓明这回一反常态,前半段书呆子样自毁抽象,后半段情感迸放,一句“傻X”凸显演技。
邓超饰演的孟晓俊,比拟容易描写,孤傲、冷峻的神气,出国后的受挫,回国后梦想的完成与挫折,体现的都十分好,邓超的抽象比拟适宜这样的角色,将一个英姿飒爽的青年归纳的很棒,后半段是其出彩的中央,也是产生抵触的中央。陈可辛说过:“电影里的三个角色,我最像孟晓骏”。也即陈可辛将本身的经验、情感等较多的融入在孟晓骏的身上,始终有一种孩子气在这个角色上,“此时无声胜有声”将这集体物的心田的自尊与软弱传达的很具备特点。
不敢说佟大为很适宜王阳这个角色,但王阳的人物塑造却是最胜利的。他就像《古惑仔》中的大天二,不是中心,但没有他玩不转。他是三名角色中的光滑剂,从一个愤青,到同流合污入俗,拿得起放的下,外表上悠闲得意,实际上心田周密,把一切的事件看得很明确。这集体物很聪慧,始终以一个参加者但又不沉迷其中的身份来扫视整个事态的倒退,比方后半段的抵触戏份中,眼看着成冬青与孟晓俊剑拔弩张,正是王阳出头,巧妙的将矛盾转移到本人身上,严严实实的挨了孟晓俊一拳,让后者情感失去宣泄,转移了成冬青与孟晓俊的抵触点,才有了起初的故事,否则《中国合伙人》就成了“中国搭伙人”。
三位次要人物各有特征,《中国合伙人》放眼80年代旧时面貌、为理想投身事业大潮的毕业菜鸟,斑驳的二八车见证的友谊岁月,写尽了当年的梦想与峥嵘。这部电影也有缺陷,比方主题方面的含混不清,如《东邪西毒》普通的视角和独白很突兀,结尾落点未能丰满等,但总体而言,这个故事容易带动观众情绪,让观众进入角色,浓烈的时代感和无力的人物描写居功至伟。
影评人/梦见乌鸦
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