影评人/麻绳
我遗记我最初一次在电影院看巴西电影是什么时分了，也遗记看的是什么电影了，但我记得很分明，我小时分是看过的。如今人们记住巴西只是由于足球桑巴狂欢节，觉得这是一个声色犬马的国度，连幅员都那么大大咧咧地往那儿一摊，就跟小时分我爹就指着世界地图跟我说过的：“巴西一大块，智利一条线。”不过已经有一个在中国度喻户晓的巴西电视剧，叫《女奴》，那个伊佐拉可能是知名度仅次于贝利的巴西人名了。这么多年过来了，巴西电影看得还是不多，不过看过的都喜爱得不得了，《地方车站》和《上帝之城》是我乐于推荐给任何人的电影，起初又有了那个在柏林拿了金熊的《精英部队》，尽管如今这部是个续作，但格调大不一样，走的是彪悍的商业警匪片道路，于是就拿了个巴西电影史上最高票房，甚至超越了牛逼哄哄的《阿凡达》。?我感觉《精英部队：大敌以后》的难看有两个要素，首先内容层面的，这是一部以警界糜烂为体现内容的影片，这种黑吃黑的故事其真实美国和香港电影中很常见，但《精英部队：大敌以后》是在进行针对体制自身的反思，政治思辨化的色调很激烈，很像80年代已经中国上映的意大利电影《一个警察局长的自白》。其次是技术层面的，狂飙突进的叙事节拍，手提摄影的写实格调，让这部电影区别于《SWAT》式的惯例警匪片，观众不只仅是在把影片当做一个警察与毒贩的对抗故事来看，在巴西人看来，这就是发作在身边的暴力和邪恶，影片在内容和技巧上给了观众以足够的代入感。影片导演何塞·帕迪里亚其实是个纪录片导演，两部《精英部队》是他仅有的两部故事长片，其实他的批评写实格调在《精英部队》中反响得更充沛，不过《精英部队：大敌以后》更关照观众的重口味，反正这导演曾经被好莱坞招安，拍《机械战警》去了。
其实无论是《地方车站》、《上帝之城》还是《精英部队》，这些事实题材的巴西电影有一个独特的特点，就是对生存的平视和对不公正的不逃避，他们都在试图向观众复原一个实在的巴西，这是咱们在《里约大冒险》和《速度与热情》中所看到的热情巴西齐全不同的一个世界，惋惜这样大胆涉及事实的姿势和责任感，在中国电影中简直绝迹，所以说《精英部队》能够有美国版、韩国版、法国版、日本版甚至香港版，就是不能有中国际地版，不过能够有中国民国版。
不过我最想说的是，能在边疆的大银幕上看到这样的电影，我曾经很欣喜了——感激政府！
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