文/魔小肥
荒原之中，母亲踉跄着走到了一处洼地，镜头的速度跟母亲的步调放弃着分歧。她停了上去，提起了本人的右手，晃动了一下，配着鼓点的背景音乐，母亲的左手也提起来了，她的躯体开端有韵律地摆动，姿态不甚优雅，但却谐和。这是她为数不多的与本人对话的工夫，正是从这广阔的天地之间，母亲失去了持续生存的能源。
奉俊昊的作品比起那些所谓的三部曲愈加有全体感微风格化。看过《母亲》的冤家很天然会联想到《杀人回想》，甚至是《汉江怪物》。至于那些相反的关于畸形的社会化映射以及一如以往那样优良的恐惧氛围的缔造，我想大家都能看到，奉俊昊还是他本人，但他又有了新的发明，仅从片名来看，《母亲》就不可能是一部典型的群像戏，它找眼于母爱，聚焦于和睦谐社会之下的绝对谐和的母子关系。
母亲做着草药生意，她的眼光并没有注意铡刀下的手指，而是紧紧地盯着门外的弱智儿子。她看到儿子差点被一辆飞驰刮倒。竟没注意左手的手指曾经被铡刀弄伤，她追了进来，想想抓住儿子，然而儿子曾经傻乎乎地被他的猪朋狗友带上出租车前去找飞驰车寻仇。但母亲的血曾经沾到了儿子的衣服之上。这个细节带着一种开篇阐明的象征，尽管暴力了些，缓和了些，但却紧紧地将儿子和母亲联络在一同。血脉相连，这就是一切黑色抵触的根底。
女高中生的死相尤为诡异，很有恐惧片的死法。她的身材被挂在了天台的护栏之上，因为身材的折叠，她的头发长长地垂下。咱们看到侦探蹲上来看到了女高中生不断睁着眼，当然，这曾经是一具没有了灵魂的尸体了。为何有这一个镜头，为什么要让大家看到这抱恨终天的女尸？不是有意之为，而是前后响应。女高中生是个喜剧，她的荒淫和下贱的表象让剧情走进了谜团，但其实她面前的故事也足够拍出一部《女高中生》。对死者的故事的挖掘，让我想起法医的一些观念： “咱们素来不会称之为它，咱们会间接叫她的名字。咱们甚至与她产生了感情，领会到她生前的经验和感触。” 正由于女高中生本身的故事也十分饱满，这让剧情发作大转机时更具冲击力，让观众对母亲和儿子的遭逢更觉唏嘘。
电影里死了两集体，辨别是另外两集体杀的。死的人都死得很委屈，他们或者都不该死，不过杀人的他们却有不得不杀的理由，这就是命运。儿子往往容易得到了记忆，不过母亲的脑才能是失常的，她记得她做过的所有。当她举起凶器之时，是怎么一种驱能源，怎样一种感情，这不是她一集体杀的那位拾荒老人，而是她和她的儿子一同杀的。她很冷静地毁尸灭迹，但却遗留了那个装着针灸用针的铁盒子。她满身污迹，又走到了那片她经常单独跳舞的荒原，背景音乐响起，母亲的躯体又微微地摆动着，风吹过，草在舞，飘起一阵血腥的烟熏滋味。
生命首先是生活，而后才是有尊严的生活，这种定义并不适宜于《母亲》，生活必需是有所依靠的。杀杀人，可能是一种手段。电影中没有品德的探讨，冷静得出奇的镜头，简直每一处都是出自角色的心田，他们的行为都显得如此正当，齐全由于处于生活的失常需要。母亲的生活是源自于对儿子的母爱，因而，为了保留本人的孩子，她不过是杀了一个对她的儿子有潜在要挟的人。
我已经希图从《母亲》中找寻一些庞大叙事的线索，期望找到一丁点足够触及到社会群体的阴暗面心思的素材。不过，当我看到电影最初母亲再次翩翩起舞的时分，原来所有都是集体的平庸生存。是的，杀了人，然而，生存难道就不再持续吗？
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