文/慕容咫尺
与让人们在银幕前流泪相比，显然促进一段发自心田的浅笑要更艰难。
2008年，咱们回首时习气了那些对于冯氏电影的往昔。《大腕》的广告植入大杂烩早已成为记忆，而《天下无贼》只在不经意时被杨坤的歌声勾起无关的思路，当《集结号》洋溢了一年不足的硝烟逐步散去后。你发现很多无奈找回的货色，只属于高兴的货色在渐渐的隐没。
冯小刚这个中国式贺岁的“先驱”，在年初岁尾带来了一部新作《非诚勿扰》。在其贺岁十年后的明天，终于回到了原点。
这所有你之所以等待，只不过是想要高兴而已。
不过这部戏的“伪浪漫”和“慢节拍”显著的让这次回归变得喜忧参半了。
咱们升高了或许说进步了规范：只需高兴。还好高兴不错，量足且实惠。
悲剧的黄金组合
如何应用演员，是导演的必修课程。而如何去应用一名演员，则是带来必修课后，参加考试者失去的分数各有高下的缘由。
十年来，这好像焦不离孟的一对，成为了国产悲剧的代名词。
除去港台演员，葛优是现在一切国际演员中，票房号召力最高的。这是无须置疑的现实。葛优的益处是能够让定性的笑果必定的在那一瞬迸发，而葛优的害处是，他再说什么，都会如《夜宴》中的王之台词普通，听起来甚为不着调，很好笑。
而这也是葛优作为演员而不是悲剧演员的无法了吧。
冯小刚最晓得葛优这样的演员应该如何应用，而葛优，也最深谙冯氏悲剧的精华和魅力。
当《桃花运》这样的拼盘山寨贺岁电影，将葛优的无法与头发一同蓬勃衬托任其成长后，你晓得他太需求的一部电影去找回那个咱们相熟的身影了。那便是那个看似玩世不恭，世故不已，但却总是被本人心田小良善战胜的大人物。
在这部电影中，葛优的体现照旧是最好的，在很多的片段里，他的出场让本不属于精彩二字的顺境被解救。在本片中，葛优表演的秦奋是一个其言称“伪海归”，靠着“终端剖析机”（也即是手头剪子布仿舞弊器）赚钱的独身男。其寻觅恋情的致力和致力，促进了这故事的所有。
当然，这片子里的一切笑料都是冯氏悲剧的精华表现，冯小刚最喜爱两种笑果制作形式。第一，不论不顾的为葛优安插大段简直莫名滋生的幽默台词。比方与徐若瑄表演的台湾女之对话段落中的“生孩子这种事，我还是喜爱亲力亲为，不承受外援”的戏谑，以及和冤家乌桑之间的“我给老秦家扭转基因有什么错？还得找一好看的，天天想着越狱？”这些台词的天马行空。其优点之一便是新：从股市到金融危机直到盛行的影视作品谐和社会地震等时势应有尽有。假如说这“新”是台词的外在，内在的表白形式，便是葛优特有的方京腔儿之“贫”劲儿带来的。优秀台词功底配合上特有的语调理奏，引发了连串笑声的一直响起。
再者，便是将幽默在异国化背景下放大解决，也即是经过文明的水土不服引笑果。回顾《北京人在纽约》的王启明，以及《不见不散》的异国游子刘元，那个《大腕》的摄影师尤优，再至明天的伪海归秦奋，他们无一不是拿本国人开涮的模范，和不着调的正主。这部片子里的秦奋，将家族葬礼上的日本黑道，小教堂的神父，甚至是“四姐妹居酒屋”的老年歌舞组合一并以文明不同的理由折磨或许是“相互折磨”。并尤以小教堂的忏悔一段为甚，达到了极佳的悲剧成果。那工夫的有限流逝，神父的正面体现，秦奋的一股脑和歪坏般的执着，让整个影院都霎时被笑声攻陷。
可见，冯小刚的手段照旧是两点：前者是经过对“新盛行民俗”收集回炉再造。打造共同格调的台词给葛优专利应用。后者是在不同文明背景下，将本国文明和人民重复的折磨。惹起不同背景下悬殊理念抵触，制作出不俗的笑果。
浪漫的疗伤之旅
说回到电影自身，这是一个什么样的故事？
说这是一个古代“小三”故事，但它却并不彻底。舒淇表演的空姐笑笑，与方中信表演的有家室的中年男人瓜葛不清。时期，笑笑遭逢了葛优表演的海归秦奋。于是乎，前一段情无奈割舍，秦奋却开端尝试染指。二人究竟开端了一次为疗伤而促进的旅行。
到了旅程，电影才难看起来。
这是一个悲剧的冯小刚带来的浪漫恋情故事。其实故事自身并不算新，甚至很很旧和落入俗套，然而却靠着“浪漫”二字撑持了上去。于是乎，你忽然明确了。冯小刚在找不同。冯小刚是不喜爱反复的人，这从其开端涉足武侠大制造和和平电影便可得知，于是，当传统的悲剧路数未然出现出观众习气承受的特点后。
他开端学着，甚至缓缓的成心浪漫了起来。
这部电影的一切浪漫局面，都是由那股子不甚拙劣的“情调”二字惹起的。根本发作在西湖边和北海道两个段落。
然而除去西湖边的静谧深远，最显著的便是成心浪漫的北海道之所有。在层次清朗的近景里，不管是浩瀚湛蓝的海边，抑或幽深的雨中小镇，还是对称构图的公路即景中所展示的风物都显得庞大且与众不同的美。吕乐的摄影，除去开篇的那个令人有些莫名的片名字幕后挪动长镜头，以及在整个前半局部沉湎于一段段的略为爽朗的对话的反打外，都算得上不俗。当然前半局部的慢，并非技术的缘由。而是故事的适度酝酿与散碎所致。
片子在后局部像极了一部公路电影，三人组合走走停停，遭逢不同人和事。但却一直的在舒淇表演的笑笑回想中显得黏糊糊的揪心。也即是说，为了表现疗伤进程的艰苦，闪回并不算是受用的形式却必需呈现。不过，当每个地点发作转场后，故事就会到一个新的场景，堕入秦奋与笑笑的试探二人转里。当然，这局部并不浪漫。每当他们故作浅近或许火药味十足的对话时，也即是中止了旅程后，浪漫就会被笑果抢占，而依然如故。
不过，当车子走起来，就所有ok。
为何？只是由于，片中每当前进时，观众就会不盲目的堕入到一种冯小刚刻意渲染和衬托的情绪中。这种情绪，来自一直滋扰你考虑的配乐，沿途的旖旎景色，和重复呈现的舒淇端坐中车中任风吹时，那侧脸的特写和考虑。这种所谓的情绪，是一种人物本应沉在骨子里的伤痛，需求缓缓的开释。然而冯却成心的让节拍慢上去，一拖再拖去将其升华。于是，在电影节拍被毁坏的同时，那种情绪升华便成功了。
冯小刚的刻意浪漫，是翻新的同时，因为毁坏了节拍并不是齐全成功。但也不是好事情，至多是其集体电影格调的一次转变和翻新。
人民需求冯小刚？
回到扫尾的那个话题，人们喜爱看到什么样的电影？
在影院里，人们见到了太多的世间喜剧和可怜，听过了有数的说教和思维，见识了那些无比繁重的主题和异常人物。然而大局部工夫，却并不满足和为之所动。
由于看电影的咱们，有时分可能只是需求高兴。
冯小刚的电影还是那个老样子，前半局部的节拍比之后局部的疗伤之旅，真实是有过之而无不迭的慢。比方那段随同着白酒广告植入式宣传的对话（这电影的植入式广告真是漫山遍野的多！），其叙事长度居然与影片的时长分歧，且机位就那么固定的在两人之间规矩的反打。这种状况，在《集结号》中，张涵予和邓超在医院对话一段里时，是用固定长镜头的形式展示的。一样的莫明其妙兼单调。似乎冯小刚的电影里总是会呈现一些这样的看似无伤大雅却十分遗憾的小硬伤。
再者，每当悲剧到来，冯小刚的电影便会节拍莫名的不对立，假如说很多人在观影后会不喜爱这部《非诚勿扰》，可能就是由于前半局部的过火爽朗与后半局部的浪漫刻意为之。这样来说，冯小刚的这部电影与十年来，《大腕》的夸大故事和《没完没了》的虚伪绑架一样的显得中庸。而除去葛优之外，几位主角的扮演只能说是各有所长：方中信的扮演简直没有施展的余地。扫尾和结尾当范伟呈现时，电影便会岂但有着两种杂糅悲剧格调的窘境，且同时有着刻意为之的局部。开篇的彩色画面加独白，和结尾的股市飘红异常为之，都让卖命扮演的范伟堕入了不妙的地步，尽管他的演技照旧无懈可击。单纯从扮演下去说，舒淇的天然无奈替代，在开篇的饮酒段落里，那种简直失望的表情和沉到脸上不散去的阴郁都很到位。之后的旅途中阳光下微笑，与葛优对话时的机巧俏皮都显得其扮演全体上的层次清楚。
然而，你却有些无法，由于从全体上而言，也即是从技术，叙事节拍和故事自身看，基本不算是一部好电影。
然而人们笑了，这就足够。
作为悲剧电影，南方的冯小刚与北方的周星驰一样深谙笑的情理。前者平民化后者很草根。前者不着调的贫，后者无厘头的闹。然而却一样的受用，那就是由于悲剧电影自身的魅力。
这样的悲剧不是低俗的依托明星堆砌，讲述夸大的故事，以巧遇和缭乱的出场人物你方唱罢我退场般去安慰感官。也不是让一些看似离奇，却用来僵硬的台词，讲述时代的前驱性和另类。比方说，葛优说“我巨能说”的流利和不刻意就显得天然，而一些新新人类的怪与出位，和某些不担任却显得流俗的感情解决形式便很无趣且成心为之。这些成绩，在近年来一些以“悲剧”自居，却去挠人痒痒，逼你发笑的拼盘电影里亘古未有，令人不齿。
也即是说，这电影，是一部好的悲剧电影，仅此而已。
由于，它让你笑了。很天然，不刻意。
而人民需求冯小刚，无须置疑。
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