《无人区》被搁浅了四年工夫，这四年的工夫里在三位主创人员身上发作了很多事件：宁浩在这个空档拍摄了《黄金大劫案》，上映之后毁誉参半；徐峥也独立执导了本人的电影处女作《泰囧》，成为目前国产电影票房的记载放弃者；黄渤在各品种型题材电影中瓮中之鳖，成为国际极具票房号召力的实力派演员。尽管这四年工夫里《无人区》从没在江湖上露脸，然而江湖上却不断都盛行着对于它的传说，观众不断没有将它遗记。
2010年，广电总局一位电影审查会委员地下宣布本人关于《无人区》的看法，以为片中的人物能够舍己为人，能够巧取豪夺，能够绳之以法，能够随心所欲，在这部影片中没有英雄，净剩了大好人了，违反了生存实在和艺术实在。关于这段评估我不能齐全苟同。确实，《无人区》这部电影是反英雄的，片中没有英雄抽象，个个都是良知大大的坏。但是，这位总局的审片委员只是看到了这部片子的表象却没有洞悉到这部片子的内核，他所说的大好人本质上就是人在极其环境下的植物性，这种在极其形态下安慰进去的植物天性是最贴近生存实在和艺术实在的啊。
《无人区》的创作源泉能够追溯到宁浩2005年拍摄的《绿草地》。《绿草地》是一部发作在内蒙古边陲处人们生存的影片，宁浩想假如拍摄一个古代都市人远离手机、远离网络、远离汽车到一个无人区所引发的一段冒险故事应该挺无意思。宁浩实际上是想讨论人在蛮荒形态下植物性与社会性之间的博弈。
影片一扫尾经过几组空镜头全景式的出现出茫茫的戈壁荒漠，杳无人烟。天空中飞翔的鹰隼，地上静待的猎物，以及埋伏在荒漠中的猎手，形成了一组“螳螂捕蝉，黄雀在后”的好戏。再加上对于“两只猴子”寓言故事的画外音似乎让观众一下子进入了赵忠祥教师讲解的《植物世界》中，暗示了在这无人区便是一个以强凌弱、适者生活的植物世界。
为了体现这个植物世界中的植物性，导演大量采纳了一种低机位视角，将摄影机紧贴着高空模拟植物的眼睛来察看四周的世界，宁浩称之为“狗视点”。在这些“狗视点”的凝视下，在无人区生活的人们便将人类身上的植物性展露无遗，展示出一种“植物厉害”的生活天性。听说，黄渤饰演的杀手为了体现出身上的“杀气”，导演宁浩把他扔到屠宰场里去体验生存，就是为了让他可以浑身都分发出一股“杀气”。所以，咱们看到银幕上黄渤饰演的杀手冷血有情，严酷暴戾，推翻了之前银幕上的悲剧角色，头上爆出的条条青筋便让观众感触到了一股寒气袭来。
很无意思的是，片中徐峥饰演的潘肖，他的职业是一名律师，律师给人的印象是掌管正义，放弃感性，这个职业最具备社会性特色。所以，当一个最具社会性的人来到一个最具植物性的无人区时，便产生了社会性与植物性之间的角力对抗。在本片中，导演宁浩保持了他在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中所采纳的多线索穿插叙事，而是采取了传统的直线性叙事，以潘肖这一人物为中心，经过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯通起来，围绕着人类社会性与植物性之间的矛盾开展，像多米诺骨牌一样产生连锁反响，形成了一条激烈的戏剧抵触线索。从大都市来的律师潘肖身上携带着一种社会属性，尽管整日合计，为了名利想争报纸头条，然而实质上还秉持着“兽性本善”的做人信条。当他来到无人区时，他见识到了这个植物世界的丛林规律，所有都围绕着金钱、权益与愿望而开展，任何对于文化社会中应该遵守的品德、伦理、信条在这里都得到了效能。兽性本恶在这里占据着人们做人的根本信条，成为人们可以生活上来的惟一撑持。所以，在无人区里，潘肖一层一层的缓缓剥蚀掉附着在身上的社会性，渐渐将暗藏在最深层的植物性透出来。当他有意撞倒杀手时，他二心想着毁尸灭迹；当面对各种从天而降的险情时，他犹如一条丧家之犬利用各种植物天性来脱离险境，转危为安。在植物世界里，唯有植物天性能力救本人。
宁浩的这部《无人区》是一部反英雄、反惯例、反庞大的带有叛变肉体的电影。粗颗粒质感的画面也为整部影片的格调添加了几分粗粝与肃杀。影片构建了一个与世断绝的、法律简直延长不到的无序世界，在这个世界中法律简直是处于出席形态的，暴力才是处理成绩的要害。影片扫尾盗猎团伙老大因贩鹰被抓，却因证据有余而开释，法庭同等虚设，立功分子仍然绳之以法，反过去却成为这个无人区世界次序的主宰者。警察在片中总共长久的呈现过三次，根本游离于整个影片的叙事之外，关于影片的剧情倒退不产生作用，警察不再是保护正义的英雄化身，却成为整个故事的一个旁观者。在影片结尾潘肖与舞女堕入绝境时，我特地担忧这时分“神兵天降”，警察开着警车在最初要害时辰吼叫而来，演出“最初一分钟营救”的戏码。好在导演宁浩并没有将之落入窠臼，而是持续采取“以暴制暴”的消灭式手段将反英雄、反惯例、反庞大的肉体走到底。其实，这有点相似于科恩兄弟的西部片《老无所依》，当法律得到效能，英雄老去的时分，暴力便成为这个世界的次要颜色。
影片中的暴力无所不在，在体现这些暴力元素时，导演宁浩很多时分采纳了一品种似于昆汀式的“从天而降”暴力法，在展示暴力局面时势先不给观众打招呼，在观众意想不到的状况下从天而降的将暴力元素体现进去，带来暴力的同时，更给观众造成一种惊吓，暗示无人区世界生活之严酷。比方，盗猎团伙老大开着车突然闯进了银幕穿透了屋宇；黄渤饰演的杀手毫无征兆的便被一个智力阻碍人用锤子敲破了脑袋…影片中这些种种“从天而降”的暴力无不透射着整部影片的黑色荒诞象征。
现实证实，宁浩仍然是国际导演中极多数可以纯熟掌控商业类型法则及会讲故事的导演。他将关于商业类型片的死记硬背及自创模拟才能同样运用到了这部电影中来，咱们能够在这部作品中看到宁浩和多位电影巨匠之间的对话关系，比方，莱昂内西部片中将人物脸部特写与大全景进行剪接组合、低机位近似于儿童视角（本片中是植物视角）、人物特写时展现的漆黑清淡的恶浊面容；科恩兄弟中人物命运的不可捉摸性、事情的失控性以及整个故事透射进去的黑色荒诞象征；昆汀电影中关于“从天而降”的暴力元素的展现等等。
《无人区》四年的搁浅，不晓得这两头到底经验了些什么。不过，从影片中对于“两只猴子”的寓言故事以及与整部影片格调极不搭调的暖和结尾能够稍微窥探到导演宁浩在这部片子中所做的妥协。但不可否定的是，咱们仍能欣慰的看到导演宁浩在这部片中所做的大胆尝试，不论是关于西部公路片这一商业类型的敢于尝试，还是关于中国电影审查制度底线的大胆触碰，他都没有孤负观众这四年的期待。
假如《无人区》在当年顺利上映，或者起初的《黄金大劫案》在观众背后出现进去的是另外一种风貌，也或者，就基本不存在《黄金大劫案》这部电影，谁晓得呢，只有天注定吧！
影评人/杀手里昂Leon
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