19世纪驰名的美国作家霍桑已经写过一篇名为《威克菲尔德》的短篇小说，小说的客人公、家住伦敦的中年汉子威克菲尔德，有一天突发奇想，跟妻子说本人要外出三四天，后果他出门就拐到对面的街道，隐匿到事前租下的房子里，每天优哉游哉地过着独身生存，看着对面的家人从焦虑到解体再到心如活水，一躲就是20年。20年后的一个早晨，这孙子如同没事人一样推开自家的门，就跟刚刚分开几分钟才到街角打了瓶酱油一样。小说到这里戛但是止，前面发作什么，并无交代，但咱们兴许能够经过娄烨的新片《浮城谜事》来畅想一二。当然，影片客人公乔永照与本人的伦敦“同行”比起来，他的“外出”行为，由于每天都要推开家里的门，则显得更具戏剧性和日常化。这位“人面兽心”同样给本人另外设了一个窝，不同的是，在这个窝里他安顿了另外一个老婆和孩子。于是乎，他每天就在原有的窝和新窝之间来回穿越，嘿咻嘿咻，乐此不疲。直到他打算再开拓一个簇新的反动依据地时，却招致原有的两个据点发作大规模暴乱。其间，你攻我伐，硝烟四起，合纵连横，波谲云诡，煞是繁华。
看到这里，您会豁然开朗，这不就是劈腿吗？学名叫出轨，又名脚踩N只船。
没错，我之所以如此大费周折，没有间接以“出轨”呼之，为的就是怕您误认为《浮城谜事》仅仅是一部大婆斗小三的恋情和平片，就像周润发1988年主演的那部恋情悲剧片《大丈夫日记》一样，一个男人同时爱着两个美女，而两人都认为本人是这个男人的惟一，直到她们纷繁心愿由在朝升级为专政，事态重大起来，男人夹在两头，疲于应答面临解体，由此闹出有数笑话，结尾期待他的是高雅女权主义的惩罚。观众看了，歪歪了，大笑了，并最终失去“恋情要专注”、“愿望要节制”之类的品德训诫。
《浮城谜事》显然不是这样的一部电影，或许说不是一部拿出轨当噱头、以三角恋为卖点、以教化观众为目的的浅白文娱片，表层的风趣故事面前，导演娄烨想说的货色很多。比方对当下中产阶级愿望收缩的剖白，对以后社会礼崩乐坏乱象丛生的出现，也有对人与人之间关系疏离冷酷的描摹。最重要的是，这样一个充溢戏剧张力，包含各种浅显书写（如悲剧化）或品德说教可能的故事，在娄烨的镜头下，出现出一种悬置品德评判、主观冷静展现的力气。
这种形式带有某种间隔地扫视着客人公乔永照的双新生活，以及他身边的两个女人，却回绝观众的代入及煽情的可能。如郝蕾饰演的“正妻”陆洁，始终没有哭天抹泪或许大吵大闹，观众天然也无从特地同情或憎恨于她；齐溪饰演的“小三”桑琪，面对陆洁的追问，也自有一套发自肺腑的情爱表达，与人们通常意识中“为钱出卖本人”的家庭杀手抽象截然不同。秦昊饰演的出轨男人乔永照，娄烨并没有刻意放大他身上所谓不品德的一面，更没有将他描写为捉弄女性的种马，先入为主地进行品德审判，而是转而描画他在两个家庭之间疲于奔命的形态，以及对女人、孩子的感情，当然他对女性的愿望也是实在的。片中有多场他与桑琪的性爱戏码，除了热情与占有，降服、发泄、毁坏，以及随之而来的悔过与虚无，也始终随同着这个多欲的男人。难道中国男人表白情感的形式，只剩下了性？又或许说导演想借此批评中国男人“性无力，爱能干”？
尽管娄烨的形式是主观和疏离的，但却聪慧地经过侦破的视点，赋予影片故事悬疑感和戏剧性（一人多面的故事构造，本就有着自然的戏剧张力，比方《无间道》），随着车祸假相逐步浮出水面，男客人公的双新生活也逐步面目明晰大白昼下，最初两条线索交错碰撞，带观众重返那触目惊心的一刻。能够说，娄烨在无意识地褪去这个故事的伦理和情感色调，转而运营其对当下中国社会事实的揭示后劲，以及对古代人肉体形态的暗示及直陈：撞死女孩蚊子的富二代头脑简略专横跋扈的同化感、边疆风月场合的朴素淫靡、警察个人出动扫黄打非的大张旗鼓；乔永照所代表的当下中国男人在传统与纵容之间的某种游移形态、陆洁与桑琪代表的中国女人对幸福的现世定义与谋求自卫、一般人在极其形态下的无故为恶。这些在快餐式文娱片或家产里短的电视剧里，能够添枝加叶、胡乱描绘或阉割的元素，在这部电影里，通通回归原本的容貌，于是乎情节退居主要位置，实在的兽性和肉体形态便凸显进去。
值得一提的是，本片有着相当平滑流利的视听成果与电影质感，伊朗作曲家的原声配乐，悦耳之余，显示出戏剧衬托之外的主题提点功用；大量的航拍镜头，让影片有种俯视苍生的高度感，让人联想到《二次曝光》里的相似形式，而车祸霎时的宏观写实和惨烈实在的拍摄手法，则让人在大开眼界之余，深深体味到某种关乎当下社会残暴的“暴力美学”。
影片结尾，死去的女孩宛若新生，白衣飘飘，纯真得空，她流连忘返地绝尘而去，隐没在城市的边际，而此刻镜头飞入地空，仿佛以她的视点，宽宥而轻柔地俯视着这片时空中的邪恶浮城。近来中国的艺术片仿佛纷繁开端对制造考究起来，而第六代青年导演除了像王小帅那样依托“老三篇”重返支流市场之外，也有人开端经过对影片的潮范包装和叙事修辞，自动贴近这个日益多元的市场。而在我看来，这种景象更为重要的意义是，他们关于社会写实的流连忘返以及对电影本体的如初迷恋，正从文本内外，辨别形成对丢失的社会良知、僵化的电影模式，某种鲜活而无力的救赎。
影评人/胡不鬼
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