文/麦童
题材这个货色，在某些范围内是无奈被准确归类的，尤其在咱们这个全世界举世无双的国家里，电影故事的创作与影人心态的表白，肯定要遵照某种被容许的规定，被默许的前提。所以没能被地下放映的一大堆电影里，被私底下流传的电影人的据守才更可贵，也更容易激起很多人作为影迷的好奇心态。所谓的公开电影，恐怕大都有此遭逢。好莱坞前年有一部电影，叫《假相至上》，听说由于故事内容的敏感和制片公司的苦心孤诣，最终的命运很凄惨，就连大美女凯特·贝金赛尔倾心付出的集体最佳扮演也变成东流水——虽然那是一个高呼相对舆论自在的国度，虽然影片的口碑也不错。所以说，触及敏感题材的电影除了需求勇气，往往更需求谨小慎微，不是一切人都能像奥利弗斯通一样我横故我在。
《弹。道》有一个十分讥刺的故事原型，也被编剧整合的非常精彩，从悬念到多线头，从警匪到黑金政治，台湾选举政治这道共同的风景线被影片描画的生动异样。假如一部华语电影触及了这些货色，在我看来就曾经很重口味了。“莫谈国事”这个词的共同神韵，在《茶馆》里早就有酣畅淋漓的表白，而其实电影文明畛域里这个词至今仍在一些国度和地域起作用，所以《弹。道》有显著“触雷”的嫌疑。虽然片尾按照常规打上了“本片故事纯属虚拟”的字幕，但片中大局部政治角色都能在事实中找到可能雷同的人物，所以片尾也没有“如有雷同纯属偶合”的字样呈现。这种看似圆滑的解决很风趣，一方面声称虚拟，一方面承受雷同参照，其实作者就是在拿事实开刀，一种锋利批评与揭发的愿望真实不是几个鸡肋普通的程式化文字能够粉饰的。
扯远了，来看电影自身。影片第一个镜头就是大海上看不见目的地的航船，辅以一种陈说性的失望独白收场，这个场景正是从影片末了较为要害的情节点上别离进去的，也是规范的悬念流程，更与理想主义结尾的一段一唱一和。然后的倒退很天然，假如故事自身就曾经触目惊心，那就无需过多的技巧来体现个中原因或是细枝末节。但相同的，建设于黑帮，杀手，替死鬼，政客，警探，官僚以及职业改枪手之间的宏大剧情网，并没有以精准的剪辑或许慑人心魄的音乐等等来增强蒙太奇的震慑力。无论是追赶戏手提镜头的晃眼，还是室内戏的氛围营建，《弹。道》始终都游走在纪实性与戏剧性之间，没有过多性能性元素比方音乐的运用，也没有快人快语的煽情。跟随剧情走向而倒退到序幕之前的前90分钟里，一种由半纪录片特色半警匪片气质带来的令人透不过气的紧迫感与遮天蔽日的光明令影片的第一观感极为过瘾。最事必躬亲的复原场景中的事实，通常最容易达到叙事的实在质感。这有点像DOGMA95，但比单调的 DOGMA95更具欣赏价值与文娱性，这能够说是干练的刘国昌借助编剧与老中青港台三代优秀演员之力在影像技术方面一次极为优秀的作业。
之所以我要割裂前90分钟，在于影片的矛头止于此。从孙学人被毙到庞天南死于车祸后那无处逃亡的雨伞这个镜头，影片把后面带出的一片光明在一种无征兆的必定中终结，随后紧跟一组白色的，甚至是带有理想主义乌托邦色调的镜头作结尾，实现了一次能够被属于电影范围内的游戏规定答应的华美转身，妖娆如此，真实不得不令人感叹本片的公映大大得益于这最初的五分钟软解决。其实依照岛内的现状，如今甚至是当前一段工夫内某些人仍将持续在一种非凡的舞台上轮番扮演，浓妆艳抹与卸了妆的惨白都还一定会是那么的不堪入目，照本片结尾的志愿而言，天空一片污浊是早晚的事。但我宁愿置信影片绝大局部工夫里灰的色调基调才是创作者针砭时弊的真正意图，也不愿意去构建一个理想化的今天。
短暂以来，某些电影的工具性是此一类型片自带的自然性能。美国人鼓吹自在，后果真正涉及资本主义法律痛处的《假相至上》在经验了制片方破产的厄运后商业性依然如故，口碑只能用来吊唁金融危机下就义的独立制片公司，发行收益也大致多来于影碟市场这种本来在商业操作中相对不占主导位置的一个分支。
假如一部电影必需以盲目的或许自愿的妥协形式来投合影片所处的言语环境，那么所谓的自在，其实是不自在的。
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