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根据真人真事改编的电影，比虚构类电影多了些戏剧化的底气，很多时候，生活本身比戏剧更不可思议；又比纪实类电影多了些自由，可以有很多演绎的空间。然而，它的优势，同时也让它不够纯粹，多了很多取舍的困难。
真事改编电影，就像是画者隔着幕布，去描画幕后的一盆盆栽，幕布有厚有薄，光线有明有暗，盆景之下还有远处看不到的部分在盆里，画者的印象、猜测，都要经过一番选择的艺术，呈现出来。
韩国犯罪片《杀人回忆》不执念于给出真实连环杀人案的答案，而是呈现出当年那个特殊时代的气息，从无休止的防空警报到混乱的司法状况。《沙漠之花》在改编中大量减少了华莉丝·迪里童年时经历的苦难，增加了大量成年华莉丝·迪里在伦敦的经历——看一个保守的非洲姑娘成长为一个世界顶级名模。《猫鼠游戏》在复杂的事件中抽取出17岁的充满刺激冒险气息的弗兰克，和追捕他的生活沉闷无趣的卡尔之间，做两个角色、两种人生的鲜明对照。
最近看了部2018年德国上映的二战题材电影《冒牌上尉》，也是取材自真实故事。二战最后的两周内，19岁的普通德国士兵当了逃兵，意外捡到一套上尉制服，靠这一套衣服，假冒元首使者，一路滥杀如魔鬼。
电影采取了顺序的方式，强化一名原本是弱者的小士兵，在欲望支配和极权支撑之下，胆子越来越大，恶之花绽放，假装为国家处决逃兵，成为杀人无数的大魔头。这名假借权力作恶的骗子，站在军事法庭上，依然在说：“我爱国无罪。”而官员们居然被打动。
极权下的荒诞，是创作者选择的表达主线。但是，行骗者赖以成事的逻辑，是这部改编电影在真实事件之外做的额外演绎，显出创作者的态度。
另一个逃兵愿意相信他，因为可以一起吃饱饭；酒馆农民愿意相信他，因为可以帮他们要到补偿款；集中营官员愿意相信他，因为可以夺取地方司法的权力……有利可图的“利”，被洞察并突出呈现。很多的骗术，大多是以利为诱饵的集体共谋。
上世纪40年代的“黑色大丽花”惨案，至今是个悬案，凶手肢解了年轻貌美的伊丽莎白·肖特，之后还连连向警方挑衅；媒体狂欢式报道，包括但不限于欺骗并藏起死者母亲，来获取独家；无聊者造谣生事，嫌疑人无数，屡有自称是凶手的跳出来……
众多改编版本中，布莱恩·德·帕尔玛的《黑色大丽花》，空降了两个男拳击手为主线，真实的惨案倒成了背景。
真相并不重要，作为调查者的信任与算计，呈现出的是“这个世界你看不清”式盆栽。
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《改编剧本》
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