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电影名：《疯狂的外星人》
地区：中 国
上映日期：2019年2月5日
类型：喜剧 / 科幻
主创：导演：宁浩 主演：黄渤、沈腾、徐峥
周二，做客《今日影评》特别节目《看电影》的左衡老师，曾为我们再度评点了2019年春节档票房冠军《流浪地球》。不过，如果细细回望那个迄今最强春节档，你会发现真正的赢家其实是科幻作家刘慈欣。
金鸡荣耀，大刘（前排右一）与小破球一道分享
宁浩掌勺，黄渤、沈腾及化作外星人形的徐峥全力加料，电影《疯狂的外星人》怎么看都是一部几近癫狂的爆笑喜剧。可这部去年春节档票房亚军，却同样改编自刘慈欣的科幻小说。
尽管保留了原著《乡村教师》核心到不能再核心的物理概念，作为科幻电影的《疯狂的外星人》却远没有得到《流浪地球》般的礼遇。截至目前，影片豆瓣评分6.4，在宁浩的导演作品中稳坐副班长之位。
不过，资深科幻迷未来事务管理局创始人、制片人姬少亭，却在这个比及格略高的分数面前大呼：有失公允！
今日影评：《疯狂的外星人》解构传统科幻
我认为这个评分，是有失公允的。面对《看电影》的镜头，姬少亭仍为《疯狂的外星人》的评分遭遇愤愤不平。
这部影片对于过去传统的科幻元素进行了大量的解构，它就是想要去戏谑地回应科幻片传统的重大主题，为影片翻案的核心术语，她选择了「解构」，这种挑衅的意味也是非常地充分的。
解 构：后结构主义提出的一种批评方法，意为分解、消解、拆解、揭示等。电影解构常指对经典意象和传统行为逆向的、偏向的分析和重塑。
长久以来，出现在电影中的外星人，承担的往往是他者的角色。这些或敌或友的天外飞仙，既帮助地球人类反思存在，也令我们体验到与浩渺宇宙未知种族的差异性。可《疯狂的外星人》中流落中国街头、被当成猴子来训练、打耍的外星人，却用更为多元的可能性颠覆着经典模式。
为论证观点，她将影片的挑衅标的，锁定于科幻影史留名的三座大山。
挑战《2001太空漫游》
查拉图斯特拉偏不这么说
伴着一段恢弘雄壮的交响诗，《疯狂的外星人》在浩渺宇宙间拉开全片序幕。这段音乐，正是理查斯特劳斯的名作《查拉图斯特拉如是说》。对于科幻电影史而言，它的旋律更代表着迄今难以有人逾越的巅峰《2001太空漫游》。
《2001太空漫游》：从猩猩到星孩
52年前，斯坦利库布里克将亚瑟克拉克的科幻小说演绎为一场太空哲思。在靠手工完成超前于时代的飞船场景甚至平板电脑等道具之外，奠定其影史地位的最大功臣还有配乐。
这个音乐，在五十多年前的经典太空科幻作品当中，渲染了外星生命这样一种完全无法理解的、来自于遥远外太空的高等生命。从《查拉图斯特拉如是说》与影像融为一体的旋律中，姬少亭感受到了莫名的启示与距离感。
《疯狂的外星人》开篇从音乐到铺垫场景的挪用，竟颇有几分相似神韵：白人宇航员浮游于广袤太空，试图与外星文明建立沟通连结。但实际上这个时候我们突然看到（宇航员做出）自拍动作，剧情急转直下。突然的荒诞变奏，令影片瞬间回归到宁浩式幽默之中。
这样造成强反差的音画解构，还出现在另一处场景之中：众人满怀期待会看到外星人，走出的却是地球猴子欢欢。唢呐、二胡、锣鼓不绝于耳的民乐腔调混搭而至，更令查拉图斯特拉的原教旨跑偏于宁浩的市井漫谈间。
那一刹那，作为一个传统的科幻迷来说，最大的感受应该是不舒适、被冒犯到了。带着传统科幻迷的骄傲，姬少亭在影片对经典乐曲的多处解构式运用中看到了丝丝冒犯同时却也从冲撞带来的悬念中，看到了语境逆转的翻案生机。
挑战《E.T.外星人》
飞越月球，不过画一道彩虹
1982年，史蒂文斯皮尔伯格将头重脚轻却温暖异常的E.T.形象，成功印刻于全世界对于外星人的想象之中。经典的少年主角载着E.T.飞越月球的梦幻场景，也永远定格于梦工厂的厂牌之上。
《E.T.外星人》：我在遥望，月亮之上
对于不放过一丝一毫致敬机会的《疯狂的外星人》而言，这一经典场景自然不会遗漏。在外星人的控制之下，猴子欢欢骑着表演用的自行车划破天际，为E.T.临世的重演画出一道月光彩虹。
当唯美接足地气，致敬也就成了挑衅。自行车在中国的语境当中完全是另外的一个概念。海外代表青春、浪漫的代步工具，却是中国的国民坐骑；猴子驾车飞驰的杂耍性，为这份国民性加入他者想象后，迸发出怪异的幽默质感。
这，正是支撑姬少亭从感受到被冒犯到被引向兴趣点的悬念所在：在中国世俗语境中，再高深的文明演绎，可能都只是一则笑话。
挑战《降临》
在我地盘这儿，你就得听我的
科幻大片最为常规的走心套路，就是建立地球人与外星人之间的交流关系。在探究外星语言与预言间奇幻关系的《降临》中，由艾米亚当斯饰演的语言学家因意外掌握了外星语言，而在与外星文明交流理解的尝试中，看到了生命无尽的苦痛与永恒。
《降临》：当你已知一生的故事
但显然，解构到底的《疯狂的外星人》无意于互通文明的星际交流。在与外星人推杯换盏的试探间，黄渤饰演的主角大喝一声：都在酒里了！
它的目的，是希望能够把科幻元素跟中国语境做深度的结合。姬少亭对于影片本土化交流尝试的发现，延伸到了空间之上。
经典科幻影片当中，外星人来到地球之后往往会选择在重要的地标建筑附近降落。《降临》中全球受敌的状况，就涵盖了上海的东方明珠塔；而这样类似地产数星星的罗列，直至电影《第九区》将降临地点选在南非后才有所缓和。
《第九区》：科幻大片难得的真脏乱差
当然，《疯狂的外星人》走得更远。世界之窗这样的地标仿品拼盘景点，用对全世界大雅的山寨，书写着中国底层百姓大俗的智慧。如果说《乡村教师》中老师拯救地球是依靠理性思维，同理救世的黄渤与沈腾们则堪称歪打正着喜剧满分，科幻在悬念映衬下其实也不掉分。
在姬少亭看来，宁浩的拍摄目的或许是将外星人或外国人用作镜子，从而映射出老百姓关心个人生存的实际状态。可能在不远的将来，大家再回看这部电影的时候，会重新给它一个更加公允的分数。
《疯狂的外星人》风格特色总结：采用本土化元素挑衅经典科幻电影，传递宁浩作者化的中国百姓价值观。
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