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《英雄》剧照
我觉得围绕电影有几种意志。将电影和意志联系在一起，似乎将电影作为一个主体，一个可以生成自我意志的事物这显得非常后人文主义。最近几年后人文主义和科幻片研究十分时髦，笔者其实不仅仅是追赶这一潮流，而是另外一种心态的反映。如果说在《电影政治》里面强调个体自我表达的勇气和个体营造电影文化的信念，这是一种人文主义的观点，电影意志的后人文主义性则显得消极多了。
但是笔者仍然强调电影是一种集体潜意识的表达，电影将永远在某些层面上是个体或者大众最为深刻的内在意识的绽放和显示。所以在书中强调全民共同的人文理想对于电影表达的推进，以及从1990年代的第六代电影以来的独立电影风貌之下逐渐增长的个人主体性的显现
这么说也许过于晦涩和复杂，也许可以从电影文化中寻找案例。上个世纪八十年代电影文化中出现的娱乐电影，今天分析起来也许久远，但都是很好的例证；九十年代的第六代个人电影的产生，当然也是一种社会普遍意志的表达；2000年后张艺谋大片的视觉至上主义，其实是在补西方电影于1980年代就已经完成的功课，这可以看作是电影艺术内在自发的冲动；而最近几年中国电影中出现了黑色电影的热潮，其实是非常值得分析的现象。
《顽主》剧照
电影院：一种可以彼此看到的生活
这一电影潮流的出现，你说是对于国外电影文化的学习也好，说是中国电影人创作时的自觉自发也好，它都已经成为中国院线观影的新品种，而且观众也已经逐渐适应了它的观赏机制，并且从中获得了宣泄，票房就是证明。黑色电影本来是在欧洲和美国发展起来的一种电影叙事倾向，有人将其看作是一种风格，后来有学者也将其看作是电影类型，都有一定的道理它都是对于一种黑色命运的观看和吟咏，一种品尝苦涩的文化行为。去年的作品中，《南方车站的聚会》是一部黑色电影，票房不如预期高，但是却带来了大量的关于黑色电影的讨论。去年笔者写了一篇文章，分析黑色电影在欧洲和美国的诞生与时代的关系，就是说，黑色电影不仅仅是一个美学潮流，它还是一种与社会和时代面貌的互动下产生的电影文化。
而去年中国电影有两个重要的分支：一个是主旋律电影占据了大量的电影院观影的吸引力，这是最近几年少见的现象；一个就是黑色电影的潮流，当然我这里说的不仅仅是传统意义上的黑色电影，还指一些具有黑色叙事格调但不一定归为黑色电影的电影，比如《少年的你》《哪吒之魔童降世》，它们在去年构成了巨大的院线吸引力。
所以我说去年电影有两个主色调，就是红色与黑色。我认为红色是中国电影的超我，黑色是中国电影的本我。在最近发表的一篇文章《他人的电影，我的块垒》中，笔者认为：潜意识本我的表达构成了电影的某种内在意志。龚自珍说，欲为平易近人诗，下笔情深不自持。有时候左右你笔端的，并非你此刻的表层意识，而有最深处的事物在不可遏抑地涌现。重视这股潜意识冲动，中国电影才能获得力量。
中国电影的未来走向，与以往一样，有几种潜在的电影意志的左右和促发，我们当然希望它在一种真诚的环境中有开明的走向。在最近躲避疫情的日子里，对于我个人来说，不是适应了独处的生活，而是加倍感觉到一种可以彼此看到的生活的必要，电影院就是这样的一个场所。它让我们处于一个空间内，听到彼此的呼吸、笑声或鼾声中，我们有一种共在感。我们通过对于电影的欣赏和批评，获得交流和成长。电影意志在银幕上呈现，那是我们共同的命运，也来自于我们共同的渴望。（王小鲁，电影学博士，影评人，策展人，供职于中国电影艺术研究中心，著有《电影意志》《电影与时代病》《电影政治》等。）
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