当今世界，被中国民众广为人知的“梅姨”有两位。一位在政坛上怼天怼地叱咤风云华丽谢幕，另一位则在影坛年过七十同样怼天怼地仍炙手可热。
我们自然要说的是后者——梅丽尔·斯特里普。
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相信很多观众对梅姨的熟悉开始于1995年的《廊桥遗梦》。虽然这部经典的婚外情电影并未给梅丽尔·斯特里普收货重量级的奖项，但在美国上映当年成为了现象级电影，甚至掀起了离婚潮。
那个在错的时间遇见对的人，从早已情感枯竭的婚姻中突然遇到爱情的羞涩、兴奋、无措甚至笨拙的女性击中了多少已婚女人的心——这不就是我吗？无数人在观看电影后有了一种被偷窥式的惊慌。这就是一个优秀的演员表演的力量。
其实在梅姨从影最初和很多伟大的演员一样并不是一帆风顺。更何况好莱坞是个美女云集的地方。这个四方脸、相貌普通甚至以28岁“高龄”才进入演艺圈的女人在默默无闻时四处碰壁似乎是命中注定。
但勇于证明自己和追求梦想的年轻的梅丽尔·斯特里普并没有为此退缩，甚至在最初参与面试时，遭遇选角导演恶意嘲笑“太丑”时勇敢的回应其如此不尊重女性也注定会拍个烂片愤然离场。
而梅丽尔·斯特里普也用自身超凡的能力快速的证明了她的才华与天赋。在其主演的第二部电影，也是其从影的第二年时，就凭借《猎鹿人》获得了奥斯卡的提名（1978）。
而在第三年也就是1979年，其凭借《克莱默夫妇》中的精彩表演获得了人生的第一座奥斯卡小金人。
时隔3年后的1982年，其又凭借《苏菲的选择》夺得了第二个小金人。
可以说80年代对于梅丽尔·斯特里普来说，是她的第一个黄金年代。
到了九十年代，年过四十的梅姨不可避免的面临转型的困扰。在沉寂了一段时间后，《廊桥遗梦》的横空出世让她再次向世人证明了年龄从来不是一个演员，尤其是女演员的紧箍咒。也正是从这一年开始，梅姨才正式披上了外挂——从家庭妇女到时尚大魔王、从女艺术家到女首相；从小成本到大制作，从大银幕到小银幕。她扮演了几乎所有近现代女性的各种社会角色，虽有良莠不齐，但也确实佳作无数。
《穿Prada的恶魔》（2006）中那个霸气溢出屏幕的时尚女魔头举手投足间的都市精英、业界大佬范儿让人难以忘怀，甚至至今我都认为能将一个刻薄如此的强势角色演绎的既让人厌恶又如此可爱，如此矛盾而立体的出现在一部商业电影中的精湛演技无人超越。也正是这部电影，让梅姨再一次证明了自己强劲的票房号召力。
而让她时隔近30年再次夺得奥斯卡影后的《铁娘子》（2011），更是在当年横扫各大奖项（第69届金球奖、第65届英国电影学院奖等奖项的最佳女主角）。这部讲述英国首相撒切尔夫人生平的传记电影，让梅姨再度现身教学如何成为一个多层次全方面的方法派演技代表。一向挑剔刻薄的《好莱坞报道》的影评文章也给与了罕见的高度评价——《梅丽尔·斯特里普对撒切尔夫人的描摹使得角色高于电影》，单从这篇文章的题目就足以表达这份对其演技的崇敬。
如果将她的角色细数分类排列，就会发现单凭她一人的表演，就可以打造一座时代代表女性影视百科资料库。
全好莱坞女人的假想敌
这个标签带在梅姨头上绝对当之无愧。
在竞争残酷世代交替如此快速的好莱坞，且不说梅姨在这个年龄仍旧保持高产的作品量。单是看2017年美国《福布斯》统计的过去五年中累计票房与奥斯卡提名相结合统计评选出的“好莱坞一线明星”排行中，梅姨高居第二其地位就可见一斑。（第一名是约翰尼.德普，第三名是小罗伯特.唐尼）
梅姨在奥斯卡奖项的提名次数甚至超越了很多影人此生能有幸参加奥斯卡颁奖典礼的次数。
截止19年年底，她已被奥斯卡提名21次，并收获3座小金人。导致于很多观众有种每年看奥斯卡不听见梅姨被提名就觉得这届流程不完整的错觉。
不仅在奥斯卡，梅姨还摘得了9座金球奖影后桂冠。当然也不止在美国，她同样在和奥斯卡并称为世界四大电影节的戛纳、柏林、威尼斯电影节上全部摘得过影后桂冠。更不用提其他各类奖项究竟题名或收获了多少奖项。
虽然对此外界部分人充满恶意的质疑这位了不起的女性有涉嫌贿赂奥斯卡，公关太强资源太广以至于打压后辈——无论这些人怀着怎样的心态“搞事情”，但这是一位光得奖记录长度就足够一篇影人专栏长度的传奇性人物，她在事业上的成功与演技上的成就无人可以反驳。
当她凭借《铁娘子》中撒切尔夫人一角在第84届奥斯卡摘得人生中的第三次影后桂冠时，登台领奖的她也不禁自嘲“天啊！怎么又是她！”
而在好莱坞同样炙手可热的中青代影后群在登台时也不忘假攻击真致敬的向这位影坛标杆“放狠话”。
--桑德拉·布洛克：要小心了！我要干掉你！
--詹尼弗·劳伦斯：我真的打败了梅丽尔·斯特里普！
--艾玛·斯通：谁能告诉我梅丽尔·斯特里普是谁？
虽然不一定好莱坞人人都爱梅姨，但人人都希望成为梅姨——虽然奖项不能代表演技的绝对评判，但作为一个权威性的肯定无可厚非。
2017年，梅姨得到了金球奖终身成就奖。她仍旧一如既往宠辱不惊的带着和善的笑容登上了领奖台。但不同于温和的笑容，梅姨这次在领奖台上长达五分钟的致词让一部分人“大跌眼镜”又让一部分人“肃然起敬”。这段简单总结为“怒怼川普”的致词究其原因，就要从其四十多年来作为演员的社会意义性一探究竟。
不止演技，更在于社会意义
其实细细品味，不难看出梅丽尔·斯特里普对于剧本与角色的选择非常有自我的基准。
这位40年代末出生在美国新泽西的中产阶级家庭，父亲是医药公司经理，母亲是艺术从业人员，自幼就衷情表演，至中学已经成为学校戏剧社团核心成员的女性。在耶鲁大学戏剧系学习时就被著名剧评家罗伯特·布鲁特恩也是本校的校长用“女魔”来形容。
而从影之路开启的虽晚，却称得上一战成名。
以她的话说“我很庆幸自己不需要为了糊口而选择剧本”，所以她可以在不以养家糊口的前提下被动的接受一些糟糕的剧本。而那些具有时代意义、女权觉醒、社会正面价值的剧本也更受梅姨的青睐。
我们可以在现实题材的《走出非洲》中看到那个洗尽铅华拥抱纯粹的凯丽，也可以在魔幻歌舞题材的《魔法黑森林》中看到那个邪恶的女巫。即便在《克莱默夫妇》中出演一位家庭主妇，她也能打破束缚毅然出走——“不平凡”的不仅仅是梅姨的演技，更是她演绎的女性角色中最突出的标志。
和梅姨的戏路不同，作为一个送走了身患绝症的初恋、下嫁雕塑家并生育了4个孩子的女人。她自身的私生活虽有苦难但也平淡。但她所坚持的每年只有三四个月工作其余时间安心的陪伴孩子回归家庭的选择，是很多深陷名利场的艺人们所无法做到的大智慧。
梅姨曾有一句名言“我自己熨衣裳，能不让自己被宠坏。”
单从这一句话就能看出这是一位知道自己想要什么并时刻保持警醒的独立女性所发出的声音。她曾在访谈中笑谈自己拍戏时得到的最大优待就是不用在家洗衣做饭。也严肃的表达了如何事业与家庭兼顾是男人和女人都要自己想办法解决的问题。
虽然在她的孩子们幼年时期曾因为她“糟糕”的手艺提议她雇佣一个钟点工，但她坚持学习改进厨艺最终“达标”。因为她坚持“我的生活对我来说非常重要，自己的家庭和孩子必须用我的双手来照料”。
除了对生活的坚持和业务能力的一贯优秀，梅姨对自我除了演技外的提升也有令人景仰的追求。2010年她获得哈佛大学荣誉学位。这位让美国前总统奥巴马疯狂表白的女性在平凡中彰显卓越，懂得放弃也勇于追求，独立坚强敢于发声的品质实在难掩锋芒。
再说回金球奖上梅姨对川普那段步步紧逼针锋相对的抨击与质问。
其实我个人很赞同今年的金球奖上毒舌Ricky在开场白最后说到的“如果你今天晚上真的获奖了，请不要上台发表任何政治演说。在任何事情上你都没有资格教育公众，你对现实世界一无所知。你们中的大多数人待在课堂的时间比‘环保少女’格雷塔·桑伯格还要少。如果你赢了，请你走上台接受你的奖项，感谢你的经纪人、感谢你的神，然后赶紧给老子滚蛋！”这段话。毕竟这是对你艺术生涯认可的舞台请回归正题。
但我也不得不承认当年看到梅姨那段关于川普的排外主张、以强权藐视弱势群体（公开场合模仿残疾人）的一系列怒怼觉得身心舒畅。
一个好的演员在某些程度上来说，其作品或人生示范的社会意义有时甚至超越了好的作品本身。没有将自己封锁在象牙塔内，勇于追求正义抗争权力的梅姨，值得献上掌声！
年近30从影，40代成功转型，50代没有瓶颈，60代依然能打，2019年度过了70岁生日的梅丽尔.斯特里普势必延续传奇之路，依然未来可期！
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