近日，艾希突然启动了冯小刚导演的电影大脑。在这个新版本中，除了更好地修复屏幕的纹理外，在胶片的长度上，还超过了一般版本的4分钟。2001年大脑发布时，平均版本为103分钟，蓝光版本为107分钟。后者被认为是大脑的未删节版。
《大腕》是一部喜剧，由导演葛优、导演冯小刚主演，是世康的编剧。石康老师稍后的作品不多，观众能看到的，也只有《奋斗》一部了。这部电影写于近二十年前（自创作20年以来），可能只留下一些经典的台词留给粉丝们。李成如说，只买昂贵的房子，必须是4000美元一样，现在，实际上，是郊区房价。旧的海嘴，现在是太虚弱的想象。
这个大腕在叙事流畅，是电影的顶峰。在这个想法的情节上，大脑应该被认为是冯小刚喜剧的真正高峰。在电影表面上，这是冯小刚自己的新年电影的商业自嘲，实际上是对整个广告生态的讽刺。当时，新千年伊始，广告商业蓬勃发展，更是开始对电影艺术抢夺话语权。正是在这种情况下，大脑具有实际意义。
二十年后，我们去看大脑，很多内容，都会看到悲剧的味道。当时，石康和小刚的商业广告模式，到目前为止，已经为艺术创造了主导地位，甚至我们的电影和电视从业人员不再认为这是广告业为我们的强奸，而是为我们的有效帮助。
二十年前，《大腕》当中的尤优和王小柱，把国际知名导演泰勒的葬礼进行广告售卖，看似嘲讽了很多事情，实际上，影片当中出现了每一个人，都是时代的可怜人。inda扮演王家卓，广告商业模式中最大的穷人，他用我们常说的话，是在钱的眼里。这样一个角色，20年后，真正成为电影和电视产业的顶级，大部分增长为制片人。
你和葛先生玩过你？我认为，他更像是冯小刚导演的自况。当年的小刚导演，已经连续拍摄了几部贺岁片，商业味道非常浓厚，获得了很大的市场回报，但与之同时到来的，还有对小刚导演商业味道过浓、丢失艺术本性的批评。在大人物中，我们看到了冯小刚的导演。其实，也就看到了二十年来，电影艺术工作者面对广告商业形态时候的状态。
一方面，小刚导演为代表的电影从业者，需要向商业低头，并且不得不承认他们才是“葬礼”的主导者，具备真正的话语权。一方面，你甚至还有小帮主管，保持着创作情节的权利，写出什么样的广告词，什么样的广告，还是有相对的权力。您有满足商业需求的权力，没有拒绝广告的能力。一方面，无论是尤优，还是冯小刚导演，乃至于更多的商业片电影人，都是有着另一种活着的精气神的。
大人物英雄的精神是什么？这其实就是精气神，一面在商业广告当中赚足了钱，一面又对这种氛围嗤之以鼻，包括对嗤之以鼻者的嗤之以鼻。
乃至于这场葬礼的真正主角，泰勒导演，不是悲剧人物吗？他要在北京皇城里边拍摄末代皇帝，而自己却对作品产生了质疑，想放弃拍摄的时候，其背后的商业力量带来的，不是对艺术的尊重，而是让他必须导演署名，但让青年导演拍摄。泰勒本身，看似尊重艺术，实际上他已经把自己的名字活成了广告招牌罢了。
最终的泰勒，起死回生，他邀请尤优做男主角，拍摄了一部喜剧片，更是把精神病人的状态都呈现到了这部喜剧狂欢的作品当中。后来，和冯小刚导演合作密切的刘震云老先生，还有一句至理名言：一切的悲剧当中，最终其实又都是喜剧。这么来看，冯小刚导演和刘震云先生最终走到一起，也是艺术追求的必然。
二十年后再看这部《大腕》，在商业广告的洪流当中，没有人可以独善其身。如果说当年的《大腕》，还有对商业广告的一丝嘲讽的话，那二十年后的我们，已经非常习惯于称赞商业广告为金主爸爸了。但称赞的背后，我们都清楚，我们用艺术或者娱乐的方式为金主爸爸制造的，不过是一场喜丧的葬礼罢了。
后来，把自己活成了广告招牌的冯小刚导演，不再拍摄商业贺岁片。转而，冯小刚导演也进入到了自己的英雄暮年。这其实又回到了《大腕》的开端，泰勒正在拍摄末代皇帝，看似艺术，但他开始迟疑了，这样的艺术，真的有必要继续吗？皇帝的末代，和电影艺术的末代，再次形成互文关系。泰勒和冯小刚也互文。二十年后的影视从业者们，是不是正在互文王小柱呢？
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